【调色理论】小燕子详解达芬奇中的数据级别设置和转换（图文教程）

[VFX小燕子]

哈啰大家好*★,°*:.☆\(￣▽￣)/$:*.°★* 我是小燕子ლ(❛◡❛✿)ლ这段时间有很多V友问到达芬奇中媒体的数据级别、色彩管理、色彩空间等问题。考虑大家的需求，从今天起小燕子就开始为大家系统的讲解达芬奇中的数据之谜◐▽◑嘻嘻嘻……

要知道数据这种蜜汁复杂的东西，不是一句两句能讲清楚的，所以V友们请给小燕子多一些耐心和等待，当然多一些关注和鼓励更好啦，小燕子不会让大家失望的✪ω✪

本帖的主要内容是达芬奇中的数据级别设置和转换，后续还会有色彩管理、ACES、HDR等知识，要持续关注小燕子哦，多加好友，多鼓励～～～

【调色理论】如何正确设置达芬奇中的色彩管理

【调色理论】如何正确设置达芬奇中的色彩管理 AECS色彩空间

[VFX小燕子]

不同的媒体格式使用不同范围的数值来表示图像数据。由于这些数据格式通常对应不同的输出工作流程（电影 vs. 广播），因此，了解项目的媒体文件来自哪里，以及流向何处，有助于在达芬奇中定义各种数据范围设置，并保证项目数据的完整性。

一般来说，对于10位的图像值（数值范围为0～1023），在存储图像数据时，有两种不同的数据级别（或范围）可用于写入QuickTime、MXF或DPX等媒体文件格式。这两种数据范围如下：

• 视频：通常使用Y‘CbCr视频数据。从0到100%的所有图像数据必须符合64～940的数值范围。具体来说，Y‘分量的范围为64～940，而Cb和Cr分量的范围为64～960。4～63为较低范围，被保留为“超黑”；941/961～1019为较高范围，被保留为“超白”。这些“超界”范围会作为下冲和过冲记录在源媒体中，但是广播输出并不接受这些信号。

• 全部：通常用于 RGB 444 数据，这些数据多从数字电影摄像机或DPX图像序列扫描的胶片中获取。从0到100%的所有图像数据完全符合4～1023的全数字范围 。

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要记住的是，每个数字图像，无论哪种格式，都有绝对最小和最大级别，在本帖中称为0～100%。当使用某种数据范围的媒体文件被转换为另一种数据范围时，每个颜色分量的最小和最大数据级别将被重新映射，使旧的最小值被缩放为新数据级别的最小值，而就的最大值被缩放为新数据级别的最大值：

• （最小视频等级）64 = 4（数据等级最小值）

• （最大视频等级）940/960 = 1023（数据等级最大值）

将图像从一种数据范围转换为另一种数据范围应该无缝更改，从0～100%之间所有“合法的”数据应该始终保留，且旧的数据范围应该线性缩放以匹配新的数据范围。

唯一例外的是“视频级别”媒体中的下冲和过冲（如果存在的话），在转换为“全级别”的全范围媒体时通常会被裁切。不过达芬奇内部会保留这些数据，而且下冲和过冲中被裁切的细节像素仍然可以通过调色页面中适当的调节来找回，使它们回到“合法”范围内。

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内部图像处理和片段数据等级

在达芬奇内部，所有的图像数据都会被当作全范围、未压缩的32位浮点数据进行处理。这意味着媒体池中的每个片段都会被缩放为全范围的32为数据，无论其原始位深或数据范围是多少。每个片段缩放的大小取决于其在“片段属性”窗口中的级别设置，在媒体池中右键媒体文件可以查看“片段属性”。

通过将所有片段转换为未压缩、全范围的32位浮点数据，达芬奇尽可能地保证了最高质量的图像处理。当然，媒体的输出质量还是取决于所使用的源媒体的质量，不过可以确保达芬奇保留了源媒体中存在的所有数据。

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在媒体池中分配片段级别

当我们第一次将媒体导入媒体池时，无论是在媒体页面中手动导入，还是在编辑页面中通过AAF或XML项目自动导入，达芬奇都会自动分配“自动”级别设置。当片段被设置为“自动”时，所使用的级别设置都是基于源媒体的编解码器来确定的。

达芬奇通常能很好地计算出每个片段合适的级别设置。不过，在某些情况下，我们还是需要手动选择适合的设置，比如视频源媒体和数字电影摄像机源媒体混合存在的情况下。该操作可以使用媒体页面或编辑页面中的媒体池弹出菜单“片段属性”来设置。

要更改片段的数据级别设置：

1. 打开媒体或编辑页面；

2. 选择一个或多个片段，然后右键选择“片段属性”；

3. 勾选相应的数据级别设置按钮，然后单击“OK”。

小提示：如果需要更改共享唯一属性（如卷号、分辨率、帧率或文件路径）的片段的级别设置范围，可以按列查看媒体池，并通过特定列排序，将需要进行数据级别分配的媒体分离出来。

当我们更改片段的级别设置后，该片段会给基于新的分配来自动重新转换。如果转换出来的结果是正确的，我们就可以开始准备下一步的工作了。如果看上去不对，那么我们可能就要重新检查一下我们进行的级别分配了，或者与提供媒体的人和对一下，看这个片段是怎么生成、捕捉和导出的。

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一般来说，只要为片段正确应用『级别』设置后，我们就可以开始进行调色工作了。但是，由于我们在工作站中可能使用外部视频硬件，而且需要将调完色的媒体文件交付给客户，只设置『级别』参数并不能确保万无一失。因此，我们可以使用另外三个数据级别设置以保证数据的完整性，同时在工作时看到正确的图像。

第一个参数是『视频监看数据级别』。

如果外部显示器使用的设置与我们在达芬奇中用来处理数据级别的设置不同，则有可能导致一些色彩问题。因此，在项目设置 > 主设置 > 视频监看 项中有一个数据级别参数，包含『视频』『全部』两项设置。

当我们更改此设置时，输出到外部显示器的图像色彩将会改变，但是检视器中看到的图像不会更改，因为此设置仅影响达芬奇工作站与外部显示器的视频接口输出的数据级别，对达芬奇内部处理的数据或在交付页面渲染的文件没有影响。

此设置有两个选项：

• 视频：为广播显示器设置Rec709视频标准（10bit 64~940）时使用此选项。

• 全部：如果我们的监视器或投影仪能够显示『全范围』的视频信号，而且我们想在工作时监视整个10比特数据范围（4~1023），则使用此选项。

需要注意的是，我们在达芬奇中选择的选项必须与外部显示器设置的数据范围相匹配，否则，即使在达芬奇中精确地处理内部数据，视频信号也会出现错误。

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第二个参数是『录机捕捉与回放数据级别』。

有一个单独的『视频/数据级别』设置是专为从VTR采集或输出数据时设计的。此设置还影响通过连接到达芬奇工作站的视频接口输出到VTR（通常也处于监视的信号链中）的视频信号。不过，只有我们从媒体页面中的磁带采集或交付页面中编辑到磁带时，此设置才生效。如果我们从采集获或输出到磁带，此设置将永远不会生效。

此设置位于项目设置 > 录机采集与回放面板中。

将磁带采集和输出设计为独立选项的原因是，通常我们希望以某种格式（通常按Rec709进行缩放）监视，但以另一种格式（全范围 RGB 444）输出到磁带。通过这种方式，我们可以对达芬奇进行设置，以适应此工作流，之后就不需要手动来回切换视频接口了。

此设置有两个选项：

• 视频：当我们想将习用的Rec709视频输出到兼容的磁带格式时，使用此选项。

• 全部：当我们想输出『全范围』RGB 444 视频到兼容的磁带格式时，选择此选项。

当磁带采集或输出完成后，视频接口就会返回到 项目设置 > 主设置面板 > 视频监看 > 色彩空间转换使用 参数指定的设置进行输出。

[VFX小燕子]

第三个参数是交付页面的『输出数据级别』设置。

这是小燕子要讲的最后一个数据级别设置，在渲染设置列表的『格式』组中可以找到它，是一个『设置为视频或数据级别』的下拉菜单，在需要的时候，可以让我们转换渲染输出的数据级别。

根据我们的选择，所有媒体输出将使用同一个数据级别，有如下三个选项：

• 自动：所有片段的输出数据级别基于『渲染到』下拉菜单中所选的编解码器自动设置。

• 视频：所有片段渲染为正常缩放的视频（10比特 64~940）。

• 全部：所有片段渲染为全范围视频（10比特 4~1019）。

对于大多数项目，此设置为『自动』选项即可。但是，如果渲染媒体是用于能够处理『全范围』数据的其他图像处理软件（如合成软件），那么全范围输出是媒体交换的最优选择，因为这提供了最大的数据保真度。例如，将媒体输出为用于VFX的DPX图像序列或ProRes 4444编码的QuickTime文件时，选择『缩放至全范围数据』可保证最大可用图像质量。但是，我们用来处理该输出媒体的应用程序必须设置为『全范围』数据，否则图像看上去会不正确。

[VFX小燕子]

关于达芬奇数据级别的教程就到这里啦，点击小燕子的头像可以查看更多精彩教程哦！

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[VFX小布丁]

小燕子的理论帖子一直都是干货满满，值得逐字逐句细看，内容很劲道！学习啦~~~

[melodys]

你俩都是一个人吗？都好漂亮啊！可以拜师吗？哈哈我想拜师了！对了，请教两位美女一下，我如果用pc平台，达芬奇回批给pr时应该导出什么格式的比较好？貌似pr的色彩管理和达芬奇颜色的不一样，包括对比还有饱和度等等，有什么编码格式最大限度的让他们颜色和对比度接近？

[VFX小布丁]

回批的话可以参看以前的老帖子，达芬奇回批到pr，需要在渲染设置里选择导出为 adobe premiere并执行渲染。applepros 422格式就好。

使用XML在Premiere,Final cut, Davinci resolve,Nuke之间交换工程

[melodys]

是这样回批的基础操作我都知道，也经常用，就是想知道编码这块的东西，例如达芬奇调好的回批到pr选择什么格式会近可能最大限度的保留达芬奇里调后的颜色，发现达芬奇调完导入pr颜色不一样，会产生饱和度和对比明度不一样的情况？是不是两个软件处理颜色的方式不同？

[小仙女]

apple press 422 的数据。如果是素材带有通道的话选择 444。appress是接近于原生编码的，在影视流程中用于输出交换文件而生的格式。至于颜色有偏差这就有些无解了。同一段素材，使用pr输出和用fcp输出的颜色通常会有差别，细节也有差别。
关于不同软件的色差问题，建议对每一个软件输出applepress 格式，输入到达芬奇里面对比波形，若波形没有大的变化，就是没有什么问题的。
有个很无法理解的小方法，但不知道是不是所有的都适用：将达芬奇的片子导入pr，出现色差——————（无视色差）直接用pr渲染一遍————再次导入————色差消除。 以前做片子的时候用过这个方法。

[melodys]

我的知道苹果平台下的格式编码，可我因为穷，只能用pc机哈哈，所以想知道达芬奇回批到pr的编码格式，哪个格式最好？

[明儿]

在任何情况下这三个数据级别的设置都要保持一致吗

[追光]

一般来说，只要为片段正确应用『级别』设置后，我们就可以开始进行调色工作了。但是，由于我们在工作站中可能使用外部视频硬件，而且需要将调完色的媒体文件交付给客户，只设置『级别』参数并不能确保万无一失。因此，我们可以使用另外三个数据级别设置以保证数据的完整性，同时在工作时看到正确的图像。

后面所说的三个参数，是有不同用途的，有的是为外部视频硬件（比如外部监视器）设计的，有的是为录机采集与回放设计的，还有的是在渲染输出影片的时候用到的。

[實習生]

您好，我想問一下，在設置媒體监看數據級別時，需不需要和交付頁面的數據級別設置相同，因為利用外部顯示器監看並校色時，是以外部監視器的顯示色彩為準的。

[VFX小燕子]

在系统都正常运行的情况下，选择「自动」，就会与工程的一致的，如果在选择自动的情况下仍然出现差异，手工设置为之前的一致，并在渲染输出后检查一下。 在很多情况下，数据级别使用默认的就可以，达芬奇会根据素材去识别源素材编码器。

[月姐姐的半杯橙汁儿]

你好，我想问一下，是不是如果是窄范围的视频采用YCbCr进行编码的话，那么Y分量的编码值就不会超过940呢？我做视频解析的时候，发现Y分量的编码值超过了940，是不是就是解析错了呢？谢谢！！

[追光]

你是用的什么系统分析的？系统，软件，版本号 可以附带上原始图片截图 + 示波器频谱发上来上来看一下，才能进一步分析问题所在。

[月姐姐的半杯橙汁儿]

我是用Ffmpeg把他解码为10bit 420YUV进行分析的，然后把Y通道单独拎出来看的。

[追光]

不管什么数据输入达芬奇都是变成32位的全范围浮点数据进行处理。只是在定义你输入的数据源的时候，或者是在输出的时候，数据才会进行转换，所以你在里面看到的数据都是全范围的。如果是针对输出监看，你可以重新调节色彩，并将检视器波形设定为 64-960。

[caizu]

学习一下，谢谢楼主

[VFX小布丁]

欢迎你，社区老用户啦，在社区也有一年了，有你们的陪伴，社区满满的活力！

[wallace]

燕老师，你有达芬奇VX群吗？能拉我一下吗

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