【调色理论】如何正确设置达芬奇中的色彩管理

[VFX小叶子]

V友们晚上吼🐒啊，我是爱❤️你们的小叶子🍃嘻嘻～关于达芬奇的色彩管理已经有好多V友问过啦，那么如何管理达芬奇中的色彩呢？

达芬奇中的色彩管理取决于「项目设置」中的“色彩科学”设置，该设置有四个选项：DaVinci YRGB，DaVinci YRGB Color Managed，DaVinci ACES 和 DaVinci ACEScc。今天小叶子要和大家讨论的是第二个设置——DaVinci YRGB Color Managed。

【调色理论】小燕子详解达芬奇中的数据级别设置和转换（图文教程）

[VFX小叶子]

显示器参考 vs. 场景参考色彩管理

达芬奇默认的 DaVinci YRGB 色彩科学设置（是达芬奇最常用的设置）依赖于“显示器参考”色彩管理，这意味着达芬奇没有关于时间线上的源媒体应该如何显示的信息，我们只能通过输出到校准的广播显示器来判断色彩精度。事实上，根据色彩管理，结合可靠的已校准的广播显示器，是可以保证色彩精度的。

细心的V友会发现，从达芬奇12版本开始，”色彩科学“中多了一个叫「DaVinci YRGB Color Managed」的选项，或者是更简单的“Resolve Color Management”（RCM）选项。这是一个“场景参考”色彩管理方案，使用该方案，我们可以选择将导入项目的每种类型的媒体与色彩配置文件相匹配，该颜色配置文件会告诉达芬奇，如何将来自每个片段原生色彩空间的特定颜色表示为时间线上公共的工作色彩空间。

上述操作非常重要，为什么呢？因为即使两个片段上指定像素的RGB值相同，也有可能代表了两种不同的颜色，这是由采集片段时与其相关联的色彩空间决定的。如果我们比较过不同厂家生产的不同摄像机拍摄的片段，就会发现这种情况；如果我们比较的片段使用了不同的log编码色彩空间，则尤其如此。

通过RCM进行“场景参考”色彩管理并不会对画面进行调色，但是可以尽量确保导入到项目中的各种不同媒体格式的色彩和对比度在时间线上的显示是准确的。比如说，如果我们使用两个不同厂家的摄像机拍摄了绿色的树木，其中一个使用 Blackmagic Film 色彩空间记录，另一个使用 Sony SGamut3.Cine/SLog3 色彩空间记录，这时候我们就可以使用RCM，在时间线的公共色彩空间内，将一组片段中树的绿色与另一组片段匹配。

[VFX小叶子]

在更传统的 Display Refferred（显示器参考）工作流程中，还可以通过为每种类型的媒体指定特定的LUT，来手动完成上述工作，使每个片段从源色彩空间转换为我们需要的目标色彩空间。和LUT不同的是，RCM使用的是数学变换，这样更容易从各种摄像机格式中提取高精度、宽宽容度的图像数据，以便从采集、剪辑、调色和交付等流程中尽可能地保留高质量的图像数据。RCM的使用也更简单，不需要查找和维护大量的LUT以适应各种工作流程。

这里小叶子要详细讲下宽宽容度图像数据的保留。LUT 会裁掉超出其所能处理的数值范围的图像细节，因此调色师经常会对素材进行预LUT调节，以“拉回”要保留的高光图像数据。使用RCM就不需要这么麻烦啦，因为用于转换源素材的输入色彩空间算法保留了所有宽宽容度的图像数据，无需任何额外步骤即可轻松保留高亮细节。

[12ydy]

讲得透彻

[VFX小叶子]

达芬奇 Resolve Color Management 和ACES有什么区别？

这是一个常见的问题，但其实答案非常简单。RCM和ACES都是“场景参考”色彩管理方案，他们的诞生是为了解决相同的问题。但是，如果我们并不处在特定的ACES电影工作流程中，小叶子更倾向于选择RCM，因为它更简单，而且包含所有色彩管理的优点，同时还能保留和达芬奇调色页面控件相同的“感觉”。

【调色理论】如何正确设置达芬奇中的色彩管理 AECS色彩空间

[小婊渣]

感谢小叶子老师的授课.. 我感觉调色头大的不是调色过程…是输出后在不同显示器上看到的颜色都不同，iPhonex 8 7 se 等 都不一样 -.- 还有个问题想请教老师，当初买的MacBook来做调色，朋友说需要用红蜘蛛校色仪来校正屏幕颜色…现在看完这篇文章后我在纠结要不要校色….🤩🤩🤩🤩

[VFX小布丁]

同一个视频或者图片，在所有显示器上都同时显示，把所有显示器都放到一起对比，很难找到相同的。专业的科学显示器和很多的显示器是不一样的。很多时候交付给客户的片子，客户的显示器色差很大的情况下会产生比较麻烦。一般来说，没有特别大的必要校色，校色的成本很大！主要是我们没有办法校正客户的显示器。 Mac的显示器普遍色彩浓郁一些，但相对很多民用显示器而言，已经很不错了，影响不大。

[小婊渣]

0.0  好哒….谢谢布丁老师…

[flowingice]

@VFX小布丁：请问GH5s的vlog素材正确处理流程是怎样的？

我现在是直接导入素材，然后套Vlog-709的luts还原。项目色彩管理里的3项设置：输入、时间线、输出均为709.Gamma2.4。看到有人说应该将输入改为Vlog，但改了后我看没什么区别啊。如果将媒体池中的素材的色彩输入改为Vlog，则时间轴上会直接还原成709的素材。

盼复，谢谢！

[VFX小布丁]

其实不必纠结这个的，即使进入后什么都不勾选，直接按照正常的调色标准来调节，也可以达到很完美的效果的。这些参数的设置等于进行一次预设的调色，在素材具有很大宽容度的情况下，什么都不设置，直接开始调节也是一样的结果。 那个参数只是使用了一个预设来快速的恢复log模式罢了，在清楚调色目的的情况下，适合自己的就好，不会对质量有任何的影响。

[flowingice]

谢谢，明白了，在这学到很多东西，各位版主的文章都非常棒！

[Joey陆小虾]

请问如果是RED在IPP2下的r3d文件呢。是不是不需要ACES或者YRGB Color Managed？

[VFX小燕子]

Red摄影机的ipp2 r3d摄影素材有着其特殊的色彩科学和色彩空间，当然在Davinci Resolve与Premiere CC中都有专用流程，在此我们也需要从Red官网下载专用的IPP2 lut。

1. 在Davinci中需要针对IPP2素材做如下设置，用于匹配IPP2色彩科学与色彩空间：

2. 做完如上设置后，之后添加两个串行节点，第一个用于Primary调色，第二个添加IPP2专用Lut。

3. 之后按照常规调色流程进行调色，二级调色创作即可。

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在Premiere中使用ipp2调色流程

1. 在效果控制器调色面板上，设置如下，还原为正确色彩空间的标准灰片:

2.然后新建一个调节层，在调节层添加IPP2的lut，这时候画面变为标准色彩。

3. 之后正常调色流程进行校正，二级调色创作。

[SHIDANG]

在达芬奇中设置ipp2的素材gamma cuve不是应该设置为log 3g10的吗

[VFX小燕子]

对的，非常感谢提示，一看就是细心的人，哈哈哈～～达芬奇在升级过程中也在不断调整，刚才查看一遍在达芬奇较老的版本中为Redfilm log，在达芬奇15以及现在的达芬奇17版本中去除了 redfilm log，新增了log 3g10选项，在新版本的达芬奇中，使用log 3g10，刚好补充一张在达芬奇16.2(Centos8.2)中的图：

[作者]

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