【达芬奇调色】使用ACES色彩科学快速匹配多种型号摄像机色彩【调色实例】
- This topic has 16 个回复, 6 个参与人, and was last updated 3年， 9个月 前 by
.
-
-
又见面啦V友们上午好吖♪(^∇^*)目前国内影视发展越来越快，各种题材的影视作品都如雨后春笋般暴涨，对于作品也有了越来越高的要求，多机位也经常出现在拍摄现场，在影视制作中，很多时候在某个环节加了一个设备并不是只加了那个设备的银子，而是从前期到后期整个流水线都要更改。比如不同机型拍摄的色彩肯定是不一致的，而到了色彩这个环节，匹配色彩又称了一个绝世大难题。甚至许多时候，根本就无法匹配，有没有什么办法能加速这个流程呢？？？
有！今天小叶子这次就以Red、BMCC、5DMarkII，Cannon C200四种机型在不同环境下的色彩匹配。（极端案例🐸😄）
调色前：
调色后：（本节注重匹配流程，故用了比较浓郁的色彩，方便观察色彩一致性）
-
-
-
第二步、统一素材的ACES输入端口，在本实例中针对佳能C200素材，可以在Media工作间、或者Color工作间，单击选中素材右键—–ACES Input Transform 弹出菜单中选择对应的摄影机型号作为输入端口。若指定端口不正确，那么素材无法正确编码，色彩会出现较大的问题😯。
叶子🍃特别提示：Red、BMCC，Raw素材系统均能自动识别素材内的元数据并自动设置AECS输入端口，不能识别的素材需要手工指定AECS输入端口类型。
-
-
第三步、创建调色风格。（因调色不是这篇教程的重点，就不过多赘述啦，😄）
这里我们使用Red摄影机的素材（Red.R3D）作为主要参考素材，按照正常调色流程，对素材进行调色即可。调色完成后在屏幕上右键—>>Grap Still（抓取静帧），将节点流程都存储到图库中，之后删掉全部的调色节点即可。
-
第四步、对镜头进行匹配。这里我们将 Red.R3D 这段素材作为主要风格，其他素材都以此镜头为基准，进行匹配。在Color调色间Clip片段中，按住 Command+鼠标左键（LM）选中所有素材，并在Red.R3D素材上方右键，选择—>> Shot Match This Clip (匹配色彩到此镜头)。
这时可以看到，所有镜头的色彩都以当前镜头为标准，色彩有了较大的变变化，尤其Red与BMCC的素材，达到了惊人的一致性。
-
第五步、从图库添加第3步做好的静帧到所有素材，对匹配不完善的地方进行校正。（叶子🍃提示，添加静帧时，尽量选择添加为节点的方式哦😁）
其实操作到这步，许多人心里嘀咕了，为啥色彩差异这么大？ 😄，别担心，在刚才添加的节点组之前添加节点，进行减淡曝光，增强对比度即可。妥妥的，启用分屏功能，检查看下，色彩已经匹配好啦～～
好啦，今天小叶子的教程就到这里啦，大家可以尝试一下，按教程的思路做其他类型的色彩匹配。
如有疑问，可以跟帖留言，小叶子会尽快回复噢。点击小叶子的头像可以查看更多精彩教程呢～
如果本教程对您有所帮助，点击我的头像，加我为好友，就可以看到我得更新啦，也可给我发私信，点击帖子顶部得收藏放入收藏夹，方便将来再次查看～
本帖未经允许不得转载，禁止二次转载，转载请注明出处并保留在本站的完整链接，谢谢^_^
-
-
新的色彩校正工作空间Acescct已添加到ACES 1.0.3，用于满足一些调色师对类似于传统原始胶片扫描的色彩分级的需求。 ACEScct也作为ACEScc的替代色彩校正工作空间。
在以前仅使用ACEScc的产品中实现ACES 1.0.3的软件，现在可以在系统用户界面中，选择ACEScc或ACEScct作为颜色校正工作空间的选择。与ACEScc中应用的相同操作相比，在应用提升操作时，ACEScct的特征之一是阴影更加明显的“milking（奶油化）”或“froging（朦胧）”。
追光提示：也就是说Acescc的提升，最重要的是是对软件的灵敏度，操控精细度进行了大幅度提升，同时提升了画面。
重要提示：ACEScct与现场拍摄中使用ACESproxy编码生成的ASC-CDL值并不兼容。如需要还原使用ACESproxy的拍摄现场，则在所有拍摄或DI环境中使用ACEScc。
-
-
- 在下方一键注册，登录后就可以回复啦。
工信部备