【音频技术】何时使用均衡(When to Use EQ)【EQ均衡器】

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什么时候使用均衡？均衡的具体用法针对各种声音，音乐该怎么用呢？这个问题是比较普遍的问题。“让声音变得更好听”始终是最终目的，同时更加符合音响音质的评判标准，也是调整 EQ 的重要原因。

在使用均衡之前，先试将话简做一些更换或变更话筒的摆放位翌，来审听其结果是否能获得所需要的声音质量。这样做，要比使用均衡所获取的声音效果更为原汁原味。

许多追求自然录音的录音师都躲避使用均衡。他们抱怨由于使用均衡而产生了过度的相移或钟铃效应，所以 他们通常使用极为细致的话筒摆放技术、使用高质量的话筒，在不使用均衡的情况下来获取自然的音色平衡。

通常的实际操做是先做平直的录音（不使用均衡），然后在缩混期间再对声轨加以均衡。

有些乐器需要做大量的均衡才能使声音变好。在这种情况下，可以在录音的时候添加均衡， 加入均衡时，要请乐师在重放时审听其声音直至变好时为止。

【音频技术】使用EQ放大扫频法调整乐器声音质感【EQ均衡器】

提示：在通过监听调音台来重放多轨录音时，所监听的声音不一定准确，除非那些声轨已被均衡处理过（假设监听调音台上没有作过均衡操作）。

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改善音质
均衡的主要用途就是要使乐器的音色更优美。

例如：对歌手用一种离频滚降的均衡来降低“嘶嘶”声，或者对直接录音的电吉他作切除“镶边”处理。

对地板通通鼓做100Hz的提升可以以获得更为丰满的鼓声，或者在低音吉他上的250Hz左右做某些衰减，以提高其清晰度。衰减100Hz左右的频率成分有助于降低因和声众多而引起的低音堆积。

当然，每只话简的频率响应及其摆放也同样影响音质的好坏。

虽然在独听时可以为每条声轨来设定均衡，但是更好的方法是在重放总体混录时来设定均衡器。因为一种乐器可以被掩蔽或隐藏在另一种乐器的某些频率之下。
例如：镕片声可以掩蔽歌声中的’s”声，会使歌声变迟钝－即使在单独听起来很优美。

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创造出一种音响效果
过度的均衡会降低声音的保真度，但却能制造出一种有趣的音响效果。

1、对人声在低频和高频处做陡峭的衰减，可以得到一种“电话”声音效果，用 1kHz的带通滤波器可以做到这种效果。

2、要把单声道键盘声轨发出立体声效果的话，只要把键盘 声音信号发送到调音台的两条通道上去。对左声道通道上的信号提升低频和衰减高频，而对右声道通道上的信号则衮减低频和提升高频。

3、用衰减被录乐器的频率范围低端以下低频成分来降低低频噪声一一低频泄漏声、空调的隆隆声以及话筒架的撞击声等。

人声与乐器的频率范围表

例如：小提琴的最低频率为 200Hz左右，所以可用一个低切滤波器（或叫嵩通滤波器）设定到200Hz即可（如果有这种滤波 器的话）。
这个低切滤波器不会改变小提琴的音质，是因为被滤去的频率位于小提琴的最低频率之下。同样，低音鼓在9kHz以上的成分只有很小或根本没有输出，所以滤去低音鼓在9kHz以上的成分时，可以降低镕片的泄涕声。

滤去大多数乐器100Hz以下的频率成分有助于降低空调的隆隆声和喘息喽声。把话筒的低频用滚降的措施后可以避免出现混浊的低音。

降低交流哼声：可用一台参数式均衡器在60Hz、120Hz和180H7处（在美国境内）或在50Hz、 100Hz和150Hz处（在欧洲等地区）设定为24dB的衰减、Q值为30。

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补偿＂弗莱切一蒙松”效应

这是由弗莱切和蒙松发现的一种现象，就是人耳在小音量时 对低音和高音的敏感度要低于在大音量时对低音和高音的敏感度。所以当对非常大音量的乐 器录音后，在小音量的情况下重放时，会感到缺乏低音和高音。

为给予补偿，需要提升低频(1OOHz左右）和高频(4kHz左右）。乐队的音量越大，则所 要的提升量也越多。

使用具有近距效应（可提升低频）和现场感峰顶曲线（可提升离频）的 心形话筒有助于补偿这种效应。

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获得一种和谐的融合

如果要把两件声音相近的乐器相混合，例如领奏吉他和节奏吉他，它们倾向于粘糊在一起，很难分清哪一把吉他正在领奏。然而对两件乐器进行不一样的均衡后，却能够涾楚地把它们区分开来。

例如：对领奏吉他在3kHz处加以提升，使其声音有锋利感，而对节奏吉他在3kHz处加以衰减，使其声音变得柔和些。这样将会得到更为和谐的融洽和更为渚晰的混合声。

基于同样的原理，也适用于低音吉他和低音鼓之间的混合。由于它们的声音出现在相同的低频段，相互间很容易混淆和掩盖。为了加以区分，在增厚低音吉他声的同时，减薄些低音鼓的声音。反之亦然。这个主意就是为了让每件乐器在频谱上都拥有独立的空间。

例如：低音吉他声充满于低音区，合成器和弦若重在中低音区，领奏吉他置干中离音范围内伴 有锋利感，而镜片位于窝音区内闪耀若光亮和活力。

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补偿话筒的摆放

有时为躲避背景声和泄漏声而不得不采用近距离拾音。但紧靠乐器声源的话筒仅仅能录制靠近乐器的一部分声音，这样会改变乐器的音色，而使用均衡则可以部分地补偿音色的变化。

比如把话筒靠近原声吉他的发音孔拾音，因为由千吉他发出强烈的低频而使吉他声中的低音过重，这时可在调音台上将该声轨的低频加以衰减，使其恢复得到自然的音色平衡。

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在现场录音中，只有使用EQ均衡器才能提取出我们需要的声音
比如在演唱会现场，舞台监听的嘈杂声会进入到录音／扩声两用的话筒中去，所以不得不采用近距离 拾音来防止监听音箱声音的窜入和回授。

这种近距离的话筒摆放，再加上由于录制到了监听音箱的泄漏过来的声音，将导致录得一种不自然的音质，我们可以通过EQ切除频段来还原声音。

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“重新混录”一条单一声轨

如果某条声轨含有两种不同的乐器，有时你希望用均衡来改变 那条声轨内的混录。为一条含有贝司和合成器的声轨进行声像偏置。使用LF EO(低频均衡）把 贝司的均衡量提升或衰减，而不致对合成器影晌太多。当两件乐器在它们的频率范围上有较远 的分隔时，那么这种带均衡的混录更为有效。

改善整条混录的音质平衡
为获取更好的声音，为使歌曲栠内的那些歌曲更为相近，或使歌曲的声音更接近商用专辑的标准，则在母带制作斯间，可以均衡来处理每一首歌曲。

任何时候录音，理想的情况应该是在正确的位置使用正确的话筒，并且要在具有良好音响的房间内。

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根据情况，灵活选用均衡。使用均衡所得到的声音一定要比不使用均衡时候得到的音质更棒，否则你就不要用EQ均衡器。

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